Quando design e cinema si incontrano: l'arredo d'autore su grande schermo
Design e cinema: storia di un grande amore
L'incredibile salotto della Villa di Iron Man, arredata con l'iconica Lampada ad Arco dei fratelli Castiglioni per Flos. Esempio delle numerose volte in cui design e cinema si sono incontrati.
In questo articolo voglio dimostrarvi come il rapporto tra cinema e design sia profondo e bidirezionale: da un lato il cinema utilizza oggetti e arredi per costruire mondi visivi credibili e caratterizzare i personaggi delle sue narrazioni, dall’altro contribuisce a trasformare questi stessi oggetti in icone riconoscibili e apprezzate a livello globale. Un pezzo di design, inserito nel contesto narrativo giusto, può acquisire nuovi significati simbolici, diventando parte integrante dell’immaginario collettivo. Analizziamo dunque alcuni casi emblematici permette di capire come il design non sia mai semplice scenografia, ma un vero linguaggio visivo.
La poltrona spaziale di Kubrick
Una scena del film 2001: Odissea nello spazio di Stanley Kubrick, in cui l'interno dell'Hilton hotel è arredato con tante poltrone Djinn progettate da Olivier Mourgue per Airbone International.
Uno degli esempi più famosi di correlazione tra design e cinema è senza dubbio la presenza della poltrona Djinn di Olivier Mourgue in uno dei capolavori della storia del cinema: 2001: Odissea nello spazio di Stanley Kubrick. Progettata da Olivier Mourgue per Airbone International nel 1965, la poltrona icona del design di quegli anni, era realizzata in tubolare d'acciaio rivestito con imbottitura in schiuma poliuretanica e rivestito in tessuto jersey. Nel film di Kubrick appaiono di un rosso vivido a causa dell'illuminazione, ma in realtà sono di una tonalità di rosa che vira leggermente magenta. In ogni caso, non importa quanto tempo fa si abbia visto il film, resta lei l' indiscussa protagonista degli interni bianche di 2001: Odissea nello spazio.
Le sue forme fluide e futuristiche incarnavano perfettamente l’estetica visionaria del film, contribuendo a definire l’immaginario del futuro. Kubrick sceglie questo oggetto non solo per il suo aspetto innovativo, ma perché trasmette un’idea di futuro elegante e razionale. La poltrona diventa così parte del linguaggio visivo della fantascienza, contribuendo a definire uno standard estetico ancora oggi influente.
Mies van der Rohe in American Psycho
Una scena del film American Psycho, in cui la Barcelona Chair di Mies van der Rohe, domina l'arredamento del soggiorno.
Un altro caso iconico è la Barcelona Chair di Ludwig Mies van der Rohe, che compare in diversi film tra cui American Psycho. In questo contesto, la sedia diventa simbolo di lusso, controllo e perfezione formale, rispecchiando la personalità del protagonista. La progettazione dell'appartamento di Patrick Bateman, il protagonista interpretato da un sempre eccellente Christian Bale, è stata affidata alla scenografa Jeanne Develle e allo scenografo Gideon Ponte, che hanno utilizzato un mix di tonalità e una selezione accurata di opere d'arte e mobili per creare un ambiente adatto a uno psicopatico egocentrico. Detto questo, l'elegante look minimalista dell'appartamento di Bateman continua a ispirare interior designer, collezionisti e hipster a quasi vent'anni di distanza, ovviamente senza l'associazione con il folle.
La Ovalia Egg Chair in Man in Black
I protagonisti di Man in Black sulle iconiche sedie a forma di uovo.
La Ovalia Egg Chair è una poltrona iconica dal design retro‑futuristico firmato dal danese Henrik Thor‑Larsen nel 1968, celebre per la sua forma a “uovo” realizzata in vetroresina con rivestimento imbottito all’interno. Nel mondo del cinema questa sedia ha raggiunto grande notorietà grazie al suo utilizzo nei film Men in Black e Men in Black II, dove appare nelle scene di selezione degli agenti, conferendo agli ambienti un’estetica futuristica e stilisticamente audace che richiama la visione dello spazio e della tecnologia tipica della saga. La sua presenza non è solo scenografica: grazie alle sue forme organiche e avvolgenti, la Ovalia crea un’atmosfera visiva fortemente riconoscibile, contribuendo a definire il tono visivo delle scene in cui è inserita. Questo uso cinematografico ha consolidato la sua fama come classico del design anni ’60, tanto da riportare l’oggetto sotto i riflettori dopo la sua prima produzione negli anni ’70.
Il soggiorno di "The Drama" come dispositivo narrativo
Veduta del soggiorno di Charlie ed Emma, la coppia al centro di The Drama (2026) di Kristoffer Borgli.
Concludiamo con un esempio che potete osservare sul grande schermo proprio in questi giorni. Nel film The Drama (2026), diretto da Kristoffer Borgli e interpretato da Zendaya e Robert Pattinson, il soggiorno diventa un dispositivo narrativo che orienta lo spettatore già nelle prime fasi della vicenda, ambientata nei giorni precedenti al matrimonio della coppia, quando un dettaglio inatteso mette in discussione l’equilibrio costruito tra i due. L’ambiente domestico, apparentemente neutro, è costruito come una mappa emotiva: il morbido divano marrone di Knoll, le poltrone di Charles Pollock e i tavolini impilabili di Josef Albers instaurano un ordine solo parziale, mentre il tavolo allungabile Cross di Matthew Hilton, circondato da quattro sedie Cesca in vimini e completato da due sedute diverse alle estremità, introduce un’asimmetria visiva che allude a una relazione ancora in divenire. È qui che Charlie prova le promesse nuziali con l’amico Mike, in un momento quotidiano che anticipa, senza rivelarlo esplicitamente, il progressivo incrinarsi della sintonia tra i protagonisti. Anche i dettagli luminosi — la scultura Akari di Isamu Noguchi, la lampada Hay Matin nella palette blu di Emma e la Flos Snoopy sulla credenza — contribuiscono a differenziare i due poli emotivi della coppia, trasformando il soggiorno in un microcosmo narrativo: uno spazio in cui l’ordine imperfetto degli oggetti riflette la tensione tra razionalità e impulso, coerente con la commedia romantica dalle sfumature cupe immaginata da Borgli.
In copertina: un dettaglio dell'arredo dell'appartamento di Patrick Bateman in American Psycho.